- TM IMLIGHT: театральный свет в студии звукозаписи «SmartAudio»
- Собираем домашнюю студию звукозаписи: подготовка помещения
- Анонс
- DJSTORE
- Комната
- #1: Размер
- #2: Конфигурация
- #3: Отражающие поверхности
- #4: Высота потолка
- #5: Уровень шума
- Расположение мониторов
- #1: Отодвиньте мониторы от стены
- #2: Расстояние от задней и боковой стены
- #3: Расположите мониторы вдоль самой длинной стены
- #4: Позиция прослушивания не должна быть на середине длины комнаты
- #5: Мониторы с точкой прослушивания должны образовывать равносторонний треугольник
- #6: Не кладите мониторы на бок
- #7: Динамики должны смотреть в сторону ушей
- Акустическая обработка комнаты под сведение
- #1: Точки первого отражения на боковых стенах
- #2: Углы
- #3: Стена за мониторами
- Акустическая обработка комнаты — общие принципы
- #1: Не переусердствуйте с глушением
- #2: Разделите комнату на две половины
TM IMLIGHT: театральный свет в студии звукозаписи «SmartAudio»
«Красивая картинка» стала в последнее время вторым по популярности запросом при выборе студии звукозаписи. После акустических условий и набора студийного оборудования, конечно. Музыканты активно «визуализируют» свою работу над записью материала – фото- и видео-бэкстейджи, live-сессии, съемка клипов. Поэтому сегодня об уровне звукозаписывающих студий можно судить и по комплексности проекта оснащения, включающего в том числе профессиональный постановочный свет. Светотехнический проект главного тон-зала студии «SmartAudio» (г. Киров), позволяющий создавать театральные световые сцены, был подготовлен специалистами компании «Имлайт» и реализован на прожекторах TM IMLIGHT.
Артем Сунцов, звукорежиссер студии «SmartAudio» (г. Киров):
– Подготовка релиза (не только топовых, но и региональных коллективов и исполнителей) включает в себя ряд обязательных промо-процессов, в том числе выпуск тизеров, видеоанонсов, фотоотчетов, сделанных на стадии звукозаписи. Грамотная демонстрация закулисья, которым и является работа музыкантов на студии, естественным образом подогревает интерес публики. Кроме того, среди инструментальных коллективов особой популярностью пользуется такой тип релиза, как live-сессия в студии (зачастую такой концерт одновременно пишется в аудио- и видеоформате). Разумеется, современная профессиональная студия звукозаписи не может игнорировать актуальные тренды и продолжать по старинке пользоваться офисным светом. В студии «SmartAudio» мы уделили особое внимание поплановому постановочному свету, который открывает перед видеографами больше возможностей для создания эффектных и красочных материалов. Интересно и то, что театральный свет (даже если параллельно не ведется фотосъемка) оказывает определенное влияние на самих музыкантов и их игру, настроение. У нас уже есть опыт, когда для записи одного из треков, мы подбирали атмосферную световую сцену.
Григорий Григорьев,руководитель светотехнического проекта, специалист отдела комплексных решений компании «Имлайт»:
– Основной тон-зал студии (площадь около 45 кв. м, высота в отдельных точках до 6 м) разделен на две зоны, что обусловлено конструктивом самого помещения. Проходящая по центру балка делит зал на два световых плана – передний и задний, однако по факту нам пришлось работать с тремя зонами освещения. Третьей зоной стала дизайнерская стена (она же – «задник»), необходимая, прежде всего, для формирования акустических свойств помещения, но также (благодаря своей фактуре, ломанными линиям и изгибам) этот элемент обогащает набор световых рисунков. Вопрос освещения «задника», учитывая его сложную рельефную структуру, был решен заполняющим светом. Поскольку панели этой стены ориентированы вертикально (и к моменту проектирования светового развеса стена уже была подчеркнута галогенными точечными светильниками, размещенными сверху по касательной) освещать эту площадь только спереди было гибелью для фактуры – так мы получили бы скучную невыразительную поверхность. Поэтому заполняющее освещение мы разместили сбоку для максимальной вариативности свето- и цветотеневого рисунка, который создается при комбинировании трех групп источников освещения.
При проектировании освещения второго плана мы учитывали два фактора 1) в этой зоне при записи музыкальных коллективов размещаются музыканты с инструментами крупной формы (ударная установка, виолончели, контрабасы и т.д.), которые за счет выразительных элементов (хромированные части, лакированные изогнутые корпуса и т.п.) сияют, дают красивые блики, обеспечивают фактурный объем 2) эти музыканты визуально являются фоном для артистов, расположенных на переднем плане. Поэтому мы не стали искать возможности высветить музыкантов индивидуально, и освещение второго плана реализовали передним и боковым заполняющим светом. В то же время, не отказались от художественной возможности акцентировать внимание на конкретном исполнителе, предусмотрев точечные прожекторы контрового освещения. Кроме того, контровое освещение визуально отделяет музыкантов от фона и сохраняет глубину и многоплановость пространства.
В свою очередь первый план в студии звукозаписи также предполагает различные сценарии использования, поэтому здесь мы предусмотрели группу точечных светильников по периметру всего плана. Такое решение позволяет либо создавать разнообразное рисующее освещение на одном-двух солистах, либо при записи больших музыкальных коллективов точечно выделить большую группу исполнителей. Также при работе в студии большого музыкального коллектива для построения света на переднем плане предусмотрена своя группа заполняющих светильников.
Комбинируя освещение всех трех планов, мы можем получить неограниченное число светотеневых рисунков и менять объем помещения в зависимости от музыкального сценария происходящей записи, а также создать световую картину для кадра в любой точке тон-зала.
Святослав Белоногов, российский музыкант, альтист, концертмейстер группы альтов в Симфоническом Оркестре Тенерифе (Испания) в процессе записи партита для двух виоль д’амуров (студия «SmartAudio», 2017 год).
Владимир Зверев, бренд-менеджер театрального освещения TM IMLIGHT:
– Заниматься творчеством нужно с комфортом. Студия «SmartAudio» — это место, где музыканты могут играть в непринужденной обстановке и выбирать себе для работы освещение близкое по духу и настроению. По задумке авторов проекта, освещение в студии должно быть управляемым, как на сцене театра, световые приборы не должны создавать много шума, чтобы не мешать процессу звукозаписи, и потреблять электричество в экономичном режиме. Все эти требования как раз выполняют светодиодные прожекторы PAR RGBW10 и PAR RGBW30 TM IMLIGHT – хороший выбор для маленького помещения. Эти приборы обладают небольшой мощностью, но при этом дают яркое и насыщенное освещение, которое можно настроить с пульта управления. Главное, что в приборах нет вентиляторов охлаждения, обычно дающих ненужный в шум.
Не все световые приборы могут сочетать в себе сразу несколько достоинств: многие приборы могут менять цвет, но при этом создают много шума или мерцают во время работы. Прожекторы PAR RGBW10 и PAR RGBW30 позволяют забыть о проблемах некачественного оборудования и работать с комфортом, особенно если учесть сравнительно небольшую стоимость приборов.
Запись «Abby-K Quartet» (студия «SmartAudio», 2018 год).
Собираем домашнюю студию звукозаписи: подготовка помещения
Анонс
DJSTORE
Эту статью можно не только прочитать, но и прослушать:
К помещению придется отнестись серьезно — даже самое дорогое оборудование не спасет, если комната не готова для записи и сведения. Конечно, профессионал сделает свою работу даже в сарае, но мы рекомендуем не усложнять себе жизнь лишний раз.
Подготовленная комната позволит услышать малейший сдвиг фейдера на эквалайзере, любой незначительный срез фильтра и прочувствовать, наконец, низы, которые выдает монитор.
Слишком уж усердствовать здесь тоже не стоит. Очень мал шанс, что вы найдете идеальную комнату, найдете безупречную позицию для мониторов и заглушите комнату на уровне крупных студий. Недостатки помещения есть и у крупных игроков, поэтому главное — понять основные принципы и постараться получить от комнаты приемлемый звук.
Комната
При выборе комнаты обратите внимание на пять основных моментов:
#1: Размер
Избегайте маленьких комнат. Обычно это синоним кошмарного звука.
Чем больше помещение, тем лучше. У вас как минимум будет больше места для записи (а возможно, что хватит места поставить ударную установку).
#2: Конфигурация
Комната не должна быть квадратной — это приведет к стоячим волнам и не позволит нормально работать с мониторами.
#3: Отражающие поверхности
Помещение студии не должно целиком состоять из жестких отражающих поверхностей, избыточных отражений нужно избегать. Не стоит садиться за запись и сведение альбома в комнате с зеркалом во всю стену или панорамным окном. Наверное, не стоит брать в расчет деревянные полы — они как раз не будут создавать неконтролируемых отражений, а постеленный ковер срежет верхние частоты. Но окон, зеркал, голого кирпича и камня в помещении быть не должно.
#4: Высота потолка
Если потолок будет слишком низким, это приведет к вертикальным отражениям.
Например, вы записываете вокал. Значительные отражения приведут к интерференции записанного сигнала и его отражения (а-ля гребенчатый фильтр), и исправить записываемый исходник будет очень тяжело.
А во время сведения отражения от потолка просто не дадут добиться сколь-нибудь приемлемой картинки.
#5: Уровень шума
В комнате должно быть как можно тише, потому что любой фоновый шум обязательно попадет в микрофоны. Поэтому постарайтесь нивелировать любой фон — от дороги до звуков работающей электрики.
Обратите внимание: чем меньше студия соответствует пяти основным параметрам, тем важнее с умом поработать над звукоизоляцией и расположением акустических панелей.
Расположение мониторов
До того как начать изолировать комнату, наведите в ней порядок. Лучше всего начать с пустой комнаты.
Самое главное — продумать, где будут располагаться мониторы. От этого вы будете отталкиваться, когда начнете располагать все остальное по рабочей зоне помещения.
#1: Отодвиньте мониторы от стены
У многих мониторов фазоинверторы находятся сзади. Если это ваш случай, то мониторы нужно отодвинуть от задней стенки — на ту минимальную дистанцию, которую указал производитель в мануале.
Основной смысл здесь не в том, чтобы получить от мониторов более ровные басы, а в том, чтобы снизить эффект от отражения волны. Возможно, на самих мониторах придется слегка скрутить низы.
#2: Расстояние от задней и боковой стены
Расстояние мониторов от задней стены и боковой не должно быть одинаковым, в противном случае придется иметь дело со стоячими волнами. А стоячие волны, в свою очередь, приведут к тому, что некоторые частоты нижнего регистра начнут заметно выпирать из общей картины и что-то сводить станет проблематично.
#3: Расположите мониторы вдоль самой длинной стены
Это работает для больших помещений и нужно, чтобы снизить громкость первых отражений. Если первые отражения будут достаточно громкими, то это может привести к интерференции волны из динамика и отражения от боковой стены.
Если расположить мониторы у длинной стены, то место отражения будет находиться дальше от динамика. Ну а с увеличением расстояния неизбежно снизится громкость.
Чтобы получить симметричную стереокартинку, ставьте мониторы посередине стены.
Имейте в виду, что в маленькой комнате прием работать не будет.
#4: Позиция прослушивания не должна быть на середине длины комнаты
Это касается длины комнаты, а также расстояния от пола до потолка. Если располагаться со своими посередине, вы рискуете автоматически срезать значительную долю басов.
#5: Мониторы с точкой прослушивания должны образовывать равносторонний треугольник
То есть расстояние между динамиками должно равняться расстоянию от головы до каждого из них.
#6: Не кладите мониторы на бок
Разумеется, это не касается мониторов, которые сделаны специально, чтобы класть их на бок. Если так располагать обычные мониторы, то предыдущий пункт потеряет смысл, а вы потеряете неискаженную звуковую картинку.
#7: Динамики должны смотреть в сторону ушей
Большинство мониторов сделаны так, чтобы смотреть под углом (образуя тот самый равносторонний треугольник).
Не забудьте отрегулировать мониторы по высоте — динамики должны быть не на уровне ушей.
Будьте готовы к тому, что придется идти на некоторые компромиссы и на 100% выполнить все необходимые условия не удастся.
После того, как вы расположили мониторы, переходите к акустической корректировке помещения.
Акустическая обработка комнаты под сведение
#1: Точки первого отражения на боковых стенах
Чтобы понять, как располагать панели, можно попробовать следующий метод. Представьте, что боковая стена это зеркало. Панель должна закрывать ту площадь, в которой бы отражался монитор.
Если панели из роквула, рекомендуем, чтобы они были хотя бы 10 см толщиной.
Также между панелью и стеной можно оставить зазор около 5 см, что тоже поможет бороться с отражениями.
#2: Углы
Углы создают наибольшие проблемы с басами. Справиться с этим можно либо специальными ловушками, либо расположив в углах акустические панели. Так вы дополнительно сделаете зазор, который тоже способствует поглощению волн.
Лучше всего для таких случаев подходят панели толщиной от 15 см.
#3: Стена за мониторами
Заднюю стену тоже стоит заглушить панелью. Это позволит чуть отодвинуть мониторы от стены, а также получить более ровные низы (и перестать срезать их на самих мониторах).
Акустическая обработка комнаты — общие принципы
Выше мы указали несколько основных принципов, по которым надо готовить комнату под сведение. Помещение для записи нужно готовить несколько по-другому. Но если учесть, что мы занимаемся домашней звукозаписью, то помещение у нас, скорее всего, одно и в нем будем записывать и сводить. Поэтому приведем несколько моментов, которые касаются создания универсального помещения.
#1: Не переусердствуйте с глушением
Как правило, задача с подготовкой комнаты состоит в том, чтобы поверхности могли отражать и рассеивать волны. Сплошное поглощение — не тот результат, вам нужно найти баланс.
Особенно отметим, что не стоит вешать ковры на потолок и стены. Так вы только испортите акустику помещения.
Еще одна важная вещь: акустические панели вам нужны съемные. Так вы сможете гибко подходить к решению конкретных задач.
Например, вы можете составить импровизированный акустический экран для записи или поставить одну из панелей напротив гитарного кабинета, чтобы снизить отражения от противоположной стены.
Если вы совсем стеснены в средствах, исправить ситуацию с помещением можно и бытовыми средствами. Попробуйте использовать в качестве абсорбирующих материалов матрасы, одеяла, плотные шторы и ковры. Они могут частично заменить акустические панели.
#2: Разделите комнату на две половины
Первую половину отведите под сведение. Здесь стоит добавить поглощающие панели в зону первых точек отражения волн, поставить ловушки в углы и у стен, рядом с мониторами.
Вторую половину сделайте менее заглушенной. Здесь отражения пригодятся, чтобы не создать впечатления «мертвого помещения».
И еще один важный момент: не полагайтесь на акустический поролон. Он может пригодится как одно из средств для частотной корректировки комнаты и поможет поправить верхнюю часть спектра. Места акустический поролон занимает тоже куда меньше панелей. Но с помощью него вам не удастся решить проблемы на протяжении всего спектра, особенно это касается низов.